Der Tisch
(1993)

STOP.P.T., Il tavolo con Eva Fuhrer/Norbert Klassen, Festival STOP.P.T. e GO, 26 novembre 1993.
Nella performance Il tavolo di Norbert Klassen ed Eva Fuhrer (26 novembre 1993, Dampfzentale di Berna), un tavolo con una sedia si trova sul palco. Klassen si avvicina, guarda l'installazione, si mette in posa e ripone la sedia. Che tipo di incontro può avvenire a un tavolo dove non ci sono sedie? Dopo che Klassen ha deciso come vestirsi, la cravatta nel processo di selezione e la giacca al contrario, cercando poi senza parole di organizzare qualcosa nella sua testa, Eva Fuhrer entra dalla zona del pubblico e si siede sul tavolo. Se inizialmente la sua comparsa suscita lo stupore e il piacere di Klassen, che cerca di attirarla fuori dal suo riserbo con una sigaretta, l'incontro nascente crolla immediatamente. L'interesse e il fascino di Klassen si concentrano sul fumo crescente della sua sigaretta. Completamente assorbito da esso, si sdraia sul tavolo e si fissa sul fumo. Fuhrer guarda un po' perplesso il pubblico, mastica qualcosa di appiccicoso, estrae un cellulare dalla tasca, fa una breve e concisa telefonata e poi si appoggia a Klassen per guardare sognante nel vuoto. Dall'anonimato e dal riserbo iniziali, la scena acquista un'aria di intimità e complicità.

I due interpreti non si incontreranno per nessun tempo durante l'intero spettacolo. Klassen e Fuhrer sono una vecchia coppia ben collaudata, abituata a dare priorità alla propria mania e a prenderla più seriamente del partner. Norbert Klassen non è solo preso dal fumo di sigaretta, ma ancora di più dalle file di numeri. Per memorizzare meglio queste poesie numeriche, sembra indispensabile una cuffia da bagno da donna, che continua a cambiare durante la performance a tavola. Recita le combinazioni di numeri con gusto, ritmandole e drammatizzandole, oppure le fa ascoltare da un dittafono. Eva Fuhrer, invece, sembra avere una nevrosi da movimento. Accende ripetutamente la musica (da una radio che ha preso e messo sul tavolo). Gira intorno al tavolo o fa oscillare una delle sei sedie che Klassen ha recuperato e collocato qui. Di tanto in tanto ci sono fugaci momenti di contatto, che entrambi concedono. Tuttavia, sono di breve durata e sembrano far parte del repertorio della loro relazione: marito e moglie si mettono al sicuro, l'altro è ancora lì, ancora occupato con le sue cose, tutto va bene. L'uomo o la donna possono riprendere da dove hanno lasciato. Il fallimento è sempre insito in ogni incontro. Ad esempio, quando Klassen dimentica per un attimo i suoi numeri e si abbandona alla musica del Fuhrer, questa dimenticanza di sé fa sorridere entrambi e dà inizio a un gioco con le mani, poi all'improvviso questi numeri suonati al dittafono tornano a farsi sentire. Klassen si allontana e si rivolge ai suoi numeri. È un gioco tra uomo e donna, tra numeri e musica, tra razionalità e sensualità. Tutti i tentativi di incontro falliscono inevitabilmente e continuamente, anche se entrambi desiderano costantemente un momento di unione. È un gioco che potrebbe continuare all'infinito. Ma finisce con uno dei due perso nei suoi pensieri e seduto per terra a riflettere sui suoi numeri, mentre l'altro, dopo una performance di danza simile a quella delle arti marziali, si siede su una sedia e si piega sul tavolo.

(da: "Rund um STOP.P.T. Nicht vom Theater zur Performance, nicht zwischen Performance und Theater - sondern sowohl Performance als auch Theater." di Simona Travaglianti, in "Norbert Klassen. Perché non applaudite?", pp. 58-59