| titel | year | author | event |
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Ambivalenz der Widersprüche |
2013 | ||
WER'S GLAUBT. steigt ein, steigt auf, wird selig? |
2017 | ||
Auf Zehenspitzen balancieren, um den Traum nicht aufzuwecken. |
2022 | ||
Kleine Lichtung |
2013 | ||
Strukturierte Weichheit |
2022 | ||
Infinity kutt |
2016 | ||
Mein Erinnerungsraum. Riva del Sole |
2020 | ||
Wir bitten zu Tisch |
2010-04-11 |
Inauen, Rahel; Fäh, Benno
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Ballade in Moskau 09 |
2008 | ||
Foroglio |
2018 | ||
Sympoison |
2018 |
Luv, Linda
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Symposium "Mit Denkmälern sprechen?"
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s'Älpli |
2017 | ||
Les Tambours, Harmonie universelle, 1636 |
1636 | ||
Doppeltes Spiel in Feuerland 18 |
2008 | ||
Schlussbericht Schweizer Nationalfond |
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Duftheimat |
2019 | ||
Alpha Winkel der Welt |
2017 | ||
Stille Wasser sind tief |
2021 | ||
Pechichal |
2018 | ||
War Games |
2012 |
Rubbi, Matteo
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Liste 17 – Performance Project
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Unwirkliche Hülle |
2016 | ||
Niederschreibungen. Kugelschreiber, Bleistift, Fineliner |
2018 | ||
Urbanskillsharing. Förderung von nicht ökonomischem Handwerk und dessen Relevanz |
2021 | ||
STRIPTICE |
2017 |
Vogel, Andrea
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Ausstellung "Geiler Block"
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Lemusa 07 Iles-Puendevis |
2025 | ||
Pflanzenwissen bewegt. Aneignungsverfahren – in Form von Übersetzungs- und Transformationsprozessen – als künstlerisch-performative Verfahren zur Vergegenwärtigung, Dokumentation und Übertragung |
2022 | ||
Poltergeist, 1982. Ein Remake für das Filmplakat |
2020 | ||
Bis in die Unendlichkeit |
2014 | ||
MIAMI; Spinne |
2019 | ||
Oper als Text. Das Libretto am Beispiel der Oper La Traviata |
2017 | ||
What IF? – wenn Plastik die Welt beherrscht |
2021 | ||
Alle Hüllen die ich fand. Auf der Suche nach der Eigenen |
2022 | ||
Hot Spot. Eine interaktive Installation zur globalen Erwärmung |
2022 | ||
Warum? |
2022 |
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Borrachero, „Teufelsatem“, Engelstrompete: Was möchte diese Pflanze von uns? |
2025 | ||
Tu veux de la violence? |
2010-04-24 |